《夢華錄》開啟了古偶劇的新篇章，然后又把它關(guān)上了
發(fā)布時(shí)間：2022-06-19 01:05:52
自從古偶變“古嘔”——面癱式演技、情節(jié)降智、制作粗糙，“食之無味，棄之可惜”等話語已經(jīng)被國產(chǎn)劇觀眾說爛了。
直到《夢華錄》播出，這部劇幾乎被視為古偶劇揚(yáng)眉吐氣的存在。
然而圍繞著《夢華錄》的爭議從不曾停歇，在陷入評(píng)分質(zhì)疑后，又再度面臨價(jià)值觀的崩塌。
觀眾對(duì)《夢華錄》的稱贊與包容，是一場對(duì)國產(chǎn)古偶劇的積怨已久的“報(bào)復(fù)”。久旱逢甘霖，《夢華錄》一步步“封神”，成為2022年國產(chǎn)劇豆瓣最高開分作品，乃至于拿下國產(chǎn)劇豆瓣最高評(píng)分。觀眾迫切期待《夢華錄》能夠成為古偶劇的一個(gè)分水嶺。
但裹挾著情緒性的8.8分讓人心慌，標(biāo)榜的女性主義也與劇情發(fā)展逐漸割裂。
《夢華錄》固然比此前所謂的S+古偶要出色，但沒能超越古偶劇的范式，本質(zhì)仍然是部“偶像劇”。
拋開同行襯托與劉亦菲效應(yīng)，《夢華錄》依然是及格線以上的作品，有著古裝顏值天花板，劉亦菲與陳曉的男女主搭配；清爽自然的濾鏡、真實(shí)的實(shí)景拍攝、符合歷史背景的服化道無不體現(xiàn)著審美在線的良心制作；以及劇情上的反套路，沒有了俊男美女的工業(yè)糖精，更多的是三位底層女性的勵(lì)志成長史。
更為難得的是，《夢華錄》終于有了古偶劇中少見的人之常情。初期男女主遭遇追殺，顧千帆讓她先走，趙盼兒立馬就駕車走了，心里擔(dān)心也會(huì)等到打得差不多了，才又趕緊折回來救人。
因未婚夫變心，趙盼兒哭泣痛罵“你們男人都不是好東西”，還會(huì)怨恨詛咒渣男官運(yùn)艱難、萬事坎坷。分手了立即拜拜的女主固然很爽，但失戀了哭泣、不原諒，忍不住怨恨才更為“人之常情”，哪怕趙盼兒一直是一個(gè)獨(dú)立聰明、冷靜自持的人。
這些“人之常情”塑造了擁有煙火氣、站得住腳的人物形象，擺脫了空洞虛無的“人設(shè)”，就像趙盼兒說的，“我有心肝”。
如此看來，放在古偶劇里，《夢華錄》是部選角合適、制作用心、劇情不套路的劇。
不幸的是，在立意深度與劇外營銷中標(biāo)榜女性主義的《夢華錄》倒在了混沌的價(jià)值觀。
隨著劇情展開，人設(shè)、劇情都暴露出與女性主義路數(shù)相悖的硬傷，后續(xù)營銷的“雙潔”“發(fā)乎情止乎禮”“顧趙氏”更是招致觀眾吐槽，批評(píng)聲四起。
《夢華錄》改編自關(guān)漢卿的《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，原著中，趙盼兒被稱為“風(fēng)月”，與宋引章都是娼門女子。宋引章被周舍騙婚后，被毒打虐待，俠義心腸的趙盼兒，利用機(jī)智與風(fēng)月手段，從周舍手中騙取休書，拯救了宋引章。
而劇中，趙盼兒不僅出身官宦世家，在出場時(shí)已經(jīng)脫籍從良，是趙氏茶坊的女掌柜，每隔幾集還要出現(xiàn)一次表明出身清白的橋段，進(jìn)行自我割席。男女主還有著“雙潔”設(shè)定，趙盼兒和前未婚夫戀愛三年，但一直“發(fā)乎情止乎禮”，容不得女主的身份有一丁點(diǎn)瑕疵。
連宋引章也是如此，從娼門女子變?yōu)閱渭兲煺?、賣藝不賣身的樂伎，冠絕京城。原本的風(fēng)月救風(fēng)塵，變成了良籍救樂籍。
而后更是明晃晃地“厭女”。劇中幾乎所有人都看不起失身市伎，明明同為苦難人，花魁張好好卻說，“以色事人才叫賤”，趙盼兒也認(rèn)為，男人有理由討厭歌伎，因?yàn)樗齻?ldquo;淫媚輕浮低賤惡俗”，幾欲將封建貞操觀奉為圭臬。
但是封建社會(huì)的女子，之所以會(huì)淪落風(fēng)塵、以色事人，哪是不想選，而是沒得選。眾人口中不貞潔的女性，在劇中也沒有任何開口發(fā)言的機(jī)會(huì)。
除了對(duì)原有人物設(shè)定的閹割，更令人嘆息的是，《夢華錄》隱含的對(duì)于古代社會(huì)階級(jí)的崇拜與妥協(xié)。
在汴京重開茶樓時(shí)，宋引章放言，“我的曲子是給那些知音識(shí)律的人聽的，不是給那些販夫走卒聽的”，一邊自怨自艾樂籍出身，一邊鄙視販夫走卒、升斗小民。骨子里，將人分為三六九等。
在編劇高度潔凈化的操作下，這般無暇的趙盼兒遇上的是出身顯赫、文武雙全、官居要職、深情專一、而立之齡尚未婚娶只等女主角的顧千帆。
最離譜的是，原本全憑自己本事“ 風(fēng)月救風(fēng)塵 ”的故事，到了現(xiàn)代編劇手里，最后竟然還得是靠男人和權(quán)力來解決?！秹羧A錄》中趙盼兒為救宋引章步步為謀，拿到休書與周舍對(duì)簿公堂，偏偏遇上了一位勢利的縣長，包庇周舍，反將趙盼兒拉去受罰。關(guān)鍵時(shí)刻，隱藏的官二代顧千帆，向宰相親爹低頭，請(qǐng)來了比縣長更大的官，以權(quán)勢壓人，最終才將宋引章救出。
華東師范大學(xué)教授、影視評(píng)論家毛尖曾說過，“影視劇就是全中國最封建的地方”?！秹羧A錄》概莫如是，將男女主的感情線抽絲剝繭，左不過是個(gè)成人童話，一場講求門當(dāng)戶對(duì)的愛情故事。
誠懇地說，相較于其他同評(píng)分的劇集，《夢華錄》顯然并未在藝術(shù)創(chuàng)作上給觀眾留下思考、回味的空間。只不過此前瘋狂擺爛的古偶劇“珠玉在前”，《夢華錄》只需做到正常的及格水平，便顯得分外出色。
古偶熱衷出產(chǎn)及格劇，是不爭的事實(shí)，有些劇集甚至離及格都相去甚遠(yuǎn)。這些劇集雖然質(zhì)量堪憂，但勝在好用。
影視寒冬的大背景下，長視頻平臺(tái)集體“降本增效”自救，爆款加量、保大劇的內(nèi)容配比，可以更直觀看到能為平臺(tái)帶來的盈利可能性。
正如五元文化聯(lián)合創(chuàng)始人馬李靈珊所言，“這個(gè)行業(yè)最稀缺的就是確定性。”任何一部劇集都無法保證“萬無一失”的結(jié)果，大IP+大流量+大制作的S+古偶就是一種隱約可見的確定性。
這套公式下，前幾年的《花千骨》《楚喬傳》《三生三世十里桃花》均是百億爆款。今年的S+古偶《與君初相識(shí)》刷新優(yōu)酷站內(nèi)熱度，成為自2018年以來優(yōu)酷用戶規(guī)模及會(huì)員轉(zhuǎn)化率最高劇集，帶來實(shí)打?qū)嵉氖找妗?/section>
即便是去年被吐槽得體無完膚的《有翡》，在收官時(shí)，平臺(tái)播放量破47億，連續(xù)23天拿下全網(wǎng)電視劇播放量日冠。
但“限古令”落下，觀眾也在成長，這套公式逐漸失靈，弊病陸續(xù)顯現(xiàn)出來，古偶劇持續(xù)貢獻(xiàn)低分口碑、流量演技、摳圖名場面，讓觀眾不愿再為其買單。
到了今年，騰訊視頻S+古偶《且試天下》，和《有翡》一樣，開局便陷入輿論爭議，最終收官時(shí)平臺(tái)放量破30億，市占率日冠13個(gè)，成績較于《有翡》明顯下滑。
不論是市場還是觀眾，都越來越對(duì)依靠大IP+大流量+大制作堆砌的流量劇不感冒，一些不是S+的精品內(nèi)容屢屢逆襲，2021年的爆款劇集《司藤》、小而美的《御賜小仵作》以及今年的《一閃一閃亮星星》皆是如此。
直至《夢華錄》出現(xiàn)，這部劇成為一個(gè)情緒的宣泄口，亦是觀眾向長期以來遭受粗制濫造作品的一次抗議。古偶劇閉眼制作，粉絲買單，躺著賺錢的日子離結(jié)束不遠(yuǎn)了。觀眾日益提高的審美品味、多樣化的觀劇偏好，都在要求影視行業(yè)的創(chuàng)作者做出改變，所謂的S+劇集制作邏輯該切換了。
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